Mejor shiat 2014

Veinte años después del considerado por muchos el mejor año de la historia del rap, 1994, ha venido el considerado por algunos el peor año de la historia del rap, 2014. No sé.

Sí tengo claro que a pesar de que varios ilustres y rookies talentosos han lanzado material sólido, muy poco me ha enganchado de verdad. Alguna que otra canción suelta se me ha pegado al auricular, pero albums completos pocos. Además, ya no me va la idea de crear una biblia de menciones a discos irrelevantes. Así que señalo y analizo cinco elegidos.

Energía libre es el disco reciente de rap español al que menos reparo tengo de acercarle al rango de clásico. Estaba claro que Cosmonáutica, al ser el encargado de continuar por el lúcido sendero, iba a ser gordo. También era de esperar que no superara a su illmático antecesor. Erik Urano afirma que es su diamante, un poco más pulido. Para mí es ese diamante, pero más pequeño y con menos brillo. Seguramente sea menos valioso incluso que otro pedrolón uranita: Voyager Rock's. Todo esto no quita que el combo de Valladolid haya sido uno de los sobrados destacados del 2014, y que Cosmonáutica resulte dope de cojones.

Zar1 es un abusador. El mejor spanish beatmaker actual, de lejos, junto a Emelvi y D.Unison (vaya bombas ha puesto por lo de Black Caesar). Después del cambio de registro que supuso Feelmatic, el Urano playa retorna a su elemento. Del inmejorable y brusco despegue al hipnótico aterrizaje, todo sonido incrustado en Cosmonáutica parece tener razón de ser. Electrónica galáctica, industrial, quizás más oscura que la de Energía libre. Scratcheo bien metido, como de costumbre. En Buzzin' Cosmos no se echa en falta emceeing, y de seguido llega el agriffado Over. Burrada cómo crece en el hook y el tramo final Ilímite. La majestuosa tensión espacial de Vostok 1 igual es lo que más me gusta de todo el disco. 

Erik no es ningún portento rapiando. Algo sin importancia dado el paraje por el que se mueve. La manera de escupir encaja completamente con los ritmos de su compi, con las atmósferas recreadas. Su retorcido juego de bolígrafo es lo relevante: líricas de gran densidad, avalancha de referencias. Me tira mucho el inteligente modo que tiene de arremeter contra el sistema: "si ves luces a lo lejos '¡agua, agua!'. Y cae la lluvia, pero un día pupitres florecerán y joderán a policías". Una crítica más centrada en el individuo, en la manifestación de lo que supone vivir bajo la mano levantada del poder, dispuesta a golpear ante cualquier signo de desobediencia. Una increpación no tan teórica, no tan en tercera persona, como se ha solido hacer por estos lares. Ese contar desde la perspectiva de uno mismo lleva asumir y analizar los actos propios. El MC se da de bruces con el inevitable malestar del que se sabe uno más en la muchedumbre amedrentada. Aunque se pispe más que la oveja de al lado, está igual de metido que ella en el rebaño. Fuck ovejas, gorriones es la mierda. El ave con tanta presencia en Energía libre, aquí se posa con mayor asiduidad aún.

"Le puse un precio a mi moral. Hoy sé que mi terrorismo crimental no me hará libre". La capacidad para conectar lo cotidiano y lo místico/espacial/eterno sigue provocándome vértigo existencial: "un librillo de OCB fue mi libro tibetano de los muertos". El discurso de constructor del universo que se expone en Ilímite es acojonante: "di vida a la materia y me fui como si nada (...) mi aritmética fue exacta, como errores en mis actos. Gran arquitecto de mi universo". La transmisión de la soledad del diferente mediante temática cósmica está muy conseguida en Vostok 1. Aislamiento a veces pretendido, como expresa la frase alojada en Círculos: "voces en auriculares que taparon otras voces". Esta canción de aire onírico, encargada de cerrar, es una de las más sobresalientes del corto tracklist. Las líneas finales dan alas a la interpretación: "dinero y conocimiento haciendo círculos (...) dinero y conocimiento abriendo círculos (...) sangre y conocimiento abriendo círculos (...) dinero abriendo círculos, puta, conocimientos cerrando ciclos". ¿Una reflexión sobre lo que da poder al poderoso (dinero y conocimiento) y lo que puede derrocarlo (sangre y conocimiento)? A saber. 

Se aprecia lo cocinado en las sombras, el auténtico sentido underground, y se desprecia lo que nos ponen delante del morro, los hologramas. No se cree en el hype. Las marcas comerciales se utilizan para atacar al toyaquismo desde diferentes frentes: "ellos hablando marcas, no conceptos"; "mis gallos de Le Coq, no de Red Bull". Y por otro lado se homenajea a respetados rappers como Wu- Tang, Showbizz & A.G., Mucho Muchacho o GND. Y nadie puede presumir de respect tanto como Juan Solo, única colaboración del LP. El de Rubí sale de su exilio para dar directos puntuales, pero no escuchábamos su voz grabada desde aquel Aquí te pillo aquí temazo remix. Alguna vez he comentado el peso que tiene el primer verso escupido en un tema, la manera de entrar al mic. Pues Juanito parece tenerlo en cuenta también al soltar esta perla: "sexo oral con escafandra. Supero el contacto, máximo nivel tantra". Youngin y veterano comparten la capacidad de decir mucho en poco espacio. Juan mantiene su aura sabia intacta, su carisma, ese transpirar autenticidad. Un puto André 3000 ejpañol: esquivo como él sólo, pero dale unos segundos en una canción y sabes al cien por cien que la va a reventar. 

Si en la primera parte El-P y Killer Mike eran una dupla perfectamente coordinada, en este Run The Jewels 2 se han fusionado para crear un bicho bicéfalo que vomita tracks explosivos. Once hostiones directos al tímpano. Jeopardy es una de las canciones iniciales de este curso que más me han empujado a seguir bumpeando (peleando duramente con la celestial Haaaaan). Ese avanzar progresivo y trepidante de los beats me mantiene en vilo. Las brutas rapeadas que se pega Mike durante el disco son una delicia para oyentes rappas de toda condición. "While other rappers are vaginas for the fame the jewel runners will always stay rude"; deja claro El-P ya desde el principio, y la verdad es que me ha sorprendido y alegrado cómo han barrido a los raperos pussy hasta en las listas de la crítica mainstream. 

Una vez atado con Jeopardy, van y me sacan la bestia Oh My Darling (Don't cry). 

Jodiendo a la ley y a los a los fuckboys todo el rato. Mandando a los fakes a atravesar desnudos y marcha atrás un campo sembrado de pollas (los penes son un ente muy presente en RTJ2, como gorriones en Cosmonáutica). Un atraco sin piedad. Cuando entran las castañuelas y guitarreo en Blockbuster Night, Part 1 se me empalma, dog. A Close Your Eyes (And Count To Fuck) llega Zack De La Rocha directo de la mítica Rage Against the Machine para robarse el show con un potente párrafo y unos pegadizos coros de fondo integrados en la base. Collage de sonidos bien jugoso el de All my life. El espíritu de Eddie Guerrero invade la hard shiat Lie, cheat, steal; que apoya el punto de mira en otro vibrante ritmaso y lo dirige hacia los tejemanejes de arriba, hacia hijoeputas como Donald Sterling. Rico- rico el sample reciclado de Early, donde nos ponemos serios para dejar al descubierto la barbarie policial con la ayuda de un gran estribillo by BOOTS.

All Due Respect: mi blanco Travis Barker a la batería y los MC's follándosela rabiosos, contagiándote las ganas de reventar a puñetazos a toda la bacalá people que habita el planeta. Graciosa referencia se marcan estos playaz a través de Love Again (Akinyele Back); nada mejor para provocar el enamoramiento de un macho que ponerse su miembro en la boca todo el día. ¡Encima les acompaña tu chica Gangsta Boo! Certera elección, dado el rollo del corte. La cosa se torna profunda mediante Crown: no se puede alcanzar la corona sin sacudirse la mierda dañina de encima. Mike storytellea que vendió cocaína a una mujer embarazada, El-Producto dibuja la triste realidad de una estafada figura: el soldado. 

Chapamos este garito compacto, dinámico y a rebosar de skills, en el que continuamente se retrata algo caricaturizada la clásica competición hiphopera en términos de violencia extrema; con un brindis por los don nadies, una última instrumental para acabar de destrozarte el cuello y una atinada charla sobre el hedor que desprende este mundo de gobiernos y dioses. 

Lo que empezó como una parodia de Rich Gang (min 24:30) por parte de El Seco y los demás Kefta Boys, ha terminado por convertirse en una alianza entre algunos miembros de los mismos y D.Gómez, de Corredores de Bloque, aunando así a la gente de ambos colectivos con más ganas de dedicarse a la música. El hype y apoyo desde fuera del mundillo que se está llevando PXXR GVNG es considerable. Además de los lazos formados con equipos yanquis de renombre: Metro Zu, 808 Mafia (ese fichaje de Steve Lean, dayum). 

El clasismo que sufre una persona criada con poco dinero se da la vuelta en la música rap, en lo que a reputación se refiere. Los orígenes de barrio son motivo de orgullo. Y en el ámbito nacional concretamente, los ricos van de pobres. Poor Gang satirizan con su condición de pobres y a ello le añaden el concepto de familia que tanto se lleva en el rap actual. Familias muchas veces girando alrededor de una idea simple o troll: mis chicos están tristes, mi clicka es sana, mi peñita bebe agua. Pues nosotros somos pobres. Y no todo es hacer la gracia, se muestra dolor de forma seria también. Cuatro contados han hecho real G rap en Spain, y estos chavales pueden añadirse a esa corta lista. La tanita, lanchas n shit.

Una total falta de complejos y un sano sentido del humor dan lugar a la sorprendente mezcolanza de estilos parida por la ganga pobre. De rap based modernito a reggaeton (sobre todo bajo el aka La Mafia del Amor) pasando por alguna jamaicada, etcétera. Tienen versiones de hits made in USA que me gustan más que los originales. Y aun con todo este popurrí musical, la etiqueta más adecuada para ellos es trap. Antes ponía a Zar, Unison y Emelvi como los mejores hacedores de instrumentales en España. Pues Steve está ahí mano a mano con ellos. Puta barbaridad de pepinos que hace este kid. Yung Beef es su socio perfecto, se agarra cualquier ritmo con duende natural. De las mejores parejas que Spain vio. 

Khaled tampoco es manco, y aporta la dosis de agresividad y seriedad justa al grupo. El que me sobra en casi todos los temas es el panita Gómez. Con lo bien que se le da ese tumbao música pa vasilar- CB Cuts, de trapero no me entra. Ojalá en su lugar estuviera El Mini, que ha andado sacando cosas guapas por su cuenta. O Cecilio.G mismamente, que no ha parado de lanzar tapes y vídeos bien locotes.

Loh pobreh han beefeado con medio panorama: el Sr.Gris (tremenda Manny Riviera), N-Y (estado mental yema) e incluso Mucho ("si hasta Mucho Muchacho es un bobo"). El ritmo hiperactivo de lanzamiento de material suelto que han llevado ha dejado por el camino temas malos y buenos. Aun así, la unificación de canciones hermanas que da un disco nunca viene mal: Freemolly, con Lean y Beef de titulares, ha sido el encargado de dar ese equilibrio. Introduce al espectáculo un corte más tradicional que los que le siguen: sampleo emotivo y falta de autotune.

Luego es el turno de mi track favorito de la tape, la durísima Why u flexxx, con colabo de Khaled. La puta hostia. Me dan ganas de morir de sobredosis bumpeando esto, straight up. "Las putas vienen pa' los bolos y se van preñás. No es de extrañar, y es que con nosotros van trallá, dile al palomo de tu gato que se calle ya. Que me conoce de cuando íbamos a atracar, y es que han pasao' diez años y todavía me quiere trincar. Me quiere coger perdido, puesto en una encracká, pero si me tira con odio se le va a atrancar". Arte. Aunque no sé si habré citado bien esos versos, en verdad me siento como uno de New York intentando descifrar a Young Thug. Clubeo abrasivo en Switch it up remix, Daniel coopera en la declaración de amor por la supa hot Alabama ("me muero por follármela, VIH"), Cecilio aka Aqua trolleando fuerte mientras temen que les hagan la de Monkey Black, y aparece La pasión de Beefie para tocar corazones. Los arranques petados de autotune aquí son una maravilla: "maldito el hombreeee que en otro hombre se confíaaaaaaaaa", como en la externa a este trabajo Real luv (espectacular joint). Amplia oferta drogadicta en Kuanto keres??? Esteban trae el fuste del piano de una canción histórica para que Secoboy lo mancille con grandes frases de la talla de "a la muerte comiéndole el bollete" y metiéndose a sí mismo al club de los 27. En Samsung Galaxy, Hakim es el invitado con la tarea imposible de hacer sombra al siempre crecido anfitrión: "la molly me acelera el mecanismo, te pone to' japo jugando al Iss Pro (...) fumando cañones en la discoteca. Puta, soy famoso, a mí me dejan. Si come mucha oreja, la pongo de pendeja". Unas risas con el bonus, paz para Eminem. 

Por fin un trabajo de Yako Muñoz sin acompañantes vocales. Surroundin', vestido con el fotón de Xavier Miserachs, cumple con la garantía de calidad que prácticamente siempre ofrece el PBoy. Él mismo ha producido el disco utilizando el aka The Circustances, ayudado por Wyz Montecristo, I.Ñ.I.D.O.P.E. y Edemm. A gustísimo con los ambientes cálidos, el ochenteo y la gran presencia de un amigo íntimo de Muñoz: el funk. El de Coslada está en su salsa habitual, dándole el toque renovado exacto. Texturas smooth como la de Paso por aki se gozan bien gozadas. Envolvente, un buen nombre para esta rola. 

La baraja de estilos del MC se reparte con habilidad. Alternando barrotes y entonaciones R&B, Yako deja plena constancia de sus peculiares skills. Rellenadas, cómo no, de unas letras exquisitas. Juego, en toda su extensión de significado rappa. Las vivencias personales son el ingrediente irremplazable. Un enredado discurso de imágenes inconexas, trozos de conversaciones, reflexiones, anécdotas: "acá con estos coleccionando paro. Tengo un colega que odia, entonces no es, pero estamos acá de risas porque es C.0.S. Me suelta unas excusas, creo que le jode estar conmigo acá. A mí no, no hay nadie a quien odie. Ey, cuando quieras nos partimos la boca. Yo no soy así, la peña está to' loca. 'Tú y yo hemos tenido problemas', me suelta. 'Yo he nacido en problemas, primo, no recuerdo una mierda' ". 

Chulería aplastante, continuas carcajadas en la cara de chichis: "me la suda lo que cuestan todas las mierdas que me muestras, mi colega fichó esta chupa y se la llevó puesta"; "mírate estos chivatos, se creen que es todo sobre estatus. Pero esa cara de subnormal no te la quita ningún tattoo".

Interacción con las mujeres desde el lado contrario al pagafantismo: "sólo la oigo rajar. Si fuera yo, ya la habría mandado a cagar"; "-Acompáñame estoy sola. -¿Por qué? A ti la compañía te sobra. (...) no te quiero porque te conozco, estar contigo es una mierda de lucha de comerse al otro". Y el fallo que deja entrever en lo relacionado a ellas es el de ser demasiado desapegado (classic rapper trick): "-¿Quién ha estado cada vez que has caído? Y a la mínima que has podido, te has ido. -Reaaaaal, sólo estabas tú. Lifes que pueden parecer un eterno loop".

Es alguien que acepta su entorno y usa su astucia para montárselo lo mejor que puede partiendo de esa premisa. Un tío que no se queja, que constantemente comenta que le suda y se parte la polla. El dinero manda, es lo que hay. "No te rayes, todo es por €'s. I guess is just the way it is"; "en el mundo real (...) donde la peña con plata se ríe de ti, y es normal. En un mundo bajo agua, los nuestros son coral. Nos la suda la moral".

Sin embargo, nos topamos con alguna que otra puya a la manera en que nos timan desde las alturas y lo sumisos que somos: "conozco un síntoma, y una píldora que nos doran, que nos dan. Como en la fábrica, todos así, quietos en un mundo táctil". Es un buscavidas ("ocupado, en los huesos, llámame busy bone"), y como tal brega con la cruda realidad: "nervioso y congelado, todo el mundo es criminal. ¿Qué puedo hacer yo? Que ya me la sudaba cuando hijos de puta acorazados contra los que no puedo hacer nada. ¿Cómo lo veo? Hazlo como con quince y una zorra: píllate un cacho' oscuridad, es infinita la sombra". 

Él mismo se saca de sus marrones, él mismo es su propio guía. Su visión individual es la que cuenta: "cambio mis ojos y el mundo hace igual (...) mi estado mental: ¿quién necesita aval?" 

Se auto- analiza y aconseja: "no vaciles de humilde, porque se contradice, y eso es un poco chichi. Con mi locura, no me ha dado por la auto- censura, no me ha dado por la droga dura (...) un hombre frágil, se cree que no, y por eso es frágil, es veneno (...) si no tienes paz, deberías buscar no tan lejos y sí más profundo"; "vive lo que eres, deja de hacer el ridículo. Sueños que le pertenecen a otro, y en verdad es pa' paliar tu realidad"; "mantén tu culo en la verdad, porque ese es el sitio donde estar".

Insisto en la importancia lírica de las experiencias vividas: "me largaron por hablar con la mujer del jefe, y la hija me dijo: 'cabrón, te lo mereces' ". Vi un día la tele y flipé, la quité". El cabrón vacila al final, soltando que "han sido un par de días, no más, lo que te he estado contando". 

Mis dos temas preferidos se construyen sobre los cimientos del storytelling de forma muy evidente: Necesita compañía y Slap pill, hard bass. Una pasada la entrada canturreada que hace en la primera: "Ey, todo ese corrillo abajo, ¿qué coño me hacéis? Me vais a tirar a los tíos en la face, no sé si estos hijoputas vienen a ficharnos a las nueve o a las seis"; y la narración del juicio en la segunda: "venía en el metro viendo lo que tenía que decir si me llaman dentro (...) encuentro a los colegas, ¿entonces qué? Saludándonos como que no sabemos paripé. Aparece la hijaputa denunciante en cabestrillo, su padre, su marido y tres chivatas de testigo. Entro a declarar al micro, después nos partíamos la polla, tenía que haber hecho un vídeo. O escribirme un libro, eso le dije al placa. Con esa actitud de mierda y con esa cara. El payaso me pregunta que si nos conocemos el acusado y yo... chichi, yo hablo dentro".

Envía un shout out a los perros viejos del hood con La 70, La Cañada (60706's Rep'rise): "me encuentro con G's de toda la vida, maldición de los que no se piran (...) OG's de mi barrio tienen amor por el Yako. Me conocen desde ñajo y me han enseñado mazo en la calle y en el tajo".

El playboy madrileño ha colaborado y publicado algunas canciones solteras este 14, así como otras maquetas además de la reseñada. Una de ellas es Tempelton Dayz, junto a Julio Falkone, la cual no me ha complacido, y sólo me he guardado Apesta pero soy de aquí, por el dope cacho de Yako. Guapísimo el maxi Última Breeza, chillin con los fresh beats de Magat; Chambord.Dalmore habla de un trío con puro $wag: "llamemos a esta, hagámoslo real. Y no me mola con otro, pero un coño junto a otro, sabes, no me parece tan mal. Y dice que sólo quiere mirar... pero ya se empiezan a tocar". Any way trata otro tema básico de Muñoz, el mal balance entre su talento y la recompensa económica, que achaca al rap de broma que manda en el país y a que ha preferido ir a su play. Por último, ha regalado el EP Ningún plan. Destaca el tercer corte, Dios me corta, de base y letra inquietantes; y sobre todo el inicial, grueso as hell. Las primeras líneas y el momento en el que caen los claps... fuego.

Piñata, por Freddie Gibbs & Madlib. MadGibbs. La unión entre una de las mentes más brillantes en la historia del HH y un G rapper talentoso oriundo de Indiana. Tras tirar algunos notables EP's y hacerse de rogar, el dúo publicaba LP. 

A los refinados fans de Madlib, de primeras no les agradó que el mito se arrimara al brusco MC. Se entiende, hasta cierto punto. Porque frikeando en foros he leído a no pocos iluminados profiriendo opiniones de este calibre: "Madlib ha hecho que Freddie Gibbs sea escuchable". Niiiiiiiigga! No me jodas, b. Gibbs es de los emsis de estos días con flow más caliente y versátil. Rapea como dios, es un hecho que no cambiaría aunque su productor fuera Soma. A mí ya me tenía ganado con sus anteriores trabajos. Se le suele comparar con 2Pac, es cierto que parece ser su mayor influencia y hay momentos en los que recuerda mucho al mártir. Concedo que Gangsta Gibbs no es muy genuino que digamos. No es MF Doom, OK. Escribiendo se le puede llamar típico; aunque justamente en este último aspecto, Piñata ha supuesto una subida de nivel. Sus textos tienen mayor profundidad, son más humanos. Y lo que verdaderamente importa: se monta a la perfección en los lujosos beats del homie Otis. 

Como es el caso de Scarface, la base de Piñata que más dificil le resultó de coger, y ya ves cómo resuelve el reto. Describe cómo se mueve dentro del juego de la droga situado en su Gary natal. Fumando weed que magnifica los latidos, matando haters, intentando follarse a la zorra que es la vida y despistando a los detectives. Deeper es la demostración del buen hacer de Fred como storyteller: estaba él disfrutando de su vida de maleante en la que disponía de placeres como cocinar mientras se la chupaban, cuando tuvo que tomarse unas vacaciones forzadas en la cárcel. Todo bien sobornando a los guardias, pero damn! Se rumorea que su gyal está embarazada. ¿Ya no le van los malos? ¿Ella ha crecido y él sigue siendo un crío atrapado en la calle? Sale de penitenciaría pero está dolido, su amada anda con un hombre opuesto a él: decente, limpio, pussy. Que les jodan a los dos: vuelta al golferío, le sobran hoes. Encima, se está quitando de josear gracias al dinero que gana con los shows. Pasan cinco años y la ex-novia llama (¿cómo ha conseguido su número la zorra si es tan gangster que lo cambia cada mes?) para decir que tiene problemas y que el niño no es de su actual novio, así que... shiiit! Giro dramático. Será de nuestro protagonista. 

Me encanta cómo se lo flota en High, típica oda a María. Danny Brown al featuring con un flow excesivo para la vibra del track. En las primeras escuchas parecía joderme la canción, pero le acabé pillando el punto. Harold's piropea a su establecimiento culinario favorito, le flipan las armas y las alitas. Un pez gordo, metafórica y literalmente, colabora en Bomb: Raekwon, trayendo de nuevo barras distinguidas y sucias a la vez, lujo y violencia callejera. Gibbs le aguanta el asalto e incluso supera, plasmando varios dobles sentidos y grandes cantidades de frialdad mafiosa: "fuck these niggas talking, I leave they thoughts on my shoestrings (...) kiss my momma, told her if I die, then it was part of nature". El estribillo de Shitsville encierra una referencia a that niggi Shakespeare, ni más ni menos, que resume bien la intención del corte: todos somos humanos, nadie es perfecto, hijos de puta dejad de hablar mierda porque sois la misma mierda que yo. Y se ve que le tiene un gran cariño al clásico film Friday, ya que le ha dedicado unos cuantos guiños. Thuggin' viene a decirnos que Freddie va a seguir siendo el mismo delincuente por mucho estrellato rappa que consiga. Grande esa alusión al magistral vídeo viral y tirito a los retrasados líricos como Waka Flocka. Siguen los disparos en Real ("Remember Everybody Ain't Loyal"), contra Young Jeezy esta vez. El de Atlanta le fichó en el pasado, pero acabaron beefeando. Le da fuerte, no se corta: que se quite las gafas de sol de una puta vez y le mire a los ojos, que es un falso G, que desea éxito a lo Jay-Z pero no puede alcanzarlo, etc. No para la fiesta: Uno ataca a los rappers blandos que se han hecho con la industria, como Lil Wayne y su amariconamiento progresivo; y venera a los últimos reales que se fueron, deseando que DMX no se hubiera destrozado a crack y que Big Pun y Big L siguieran vivos. A falta de estos, Freddie Gibbs se proclama a sí mismo número uno. Aunque también hay nuevos gatos haciéndolo guapo: Domo Genesis y Earl Sweatshirt respaldan al titular de Piñata en Robes, poseedores de mayor originalidad que este último (sobre todo el imaginativo Earl) y haciéndose con la atención del oyente. Freddie pide a Allah que perdone sus pecados y que entienda que se crió en la pobreza al inicio de la genial Broken, retrospectiva de la mala vida que ha soportado. Buena esta: "fuck the government, I got my own deficit". Colabo del legendario Scarface (gran S/O para Exit plan) que versa sobre lo diabólico que es el dinero y su poder de esclavización. Lakers es una alabanza a Los Ángeles, segunda casa de Gibbs, que comparte el micro con el hippy negro Ab-Soul, cuyo padre murió en un drive- by, y utiliza el hecho para enseñar la esencia West que hay en su interior: "If it means anything, I'm so L.A. my dad died on King, nigga". Otro título baloncestista, Knicks, que no es un canto a Nueva York. Más que nada hace la treta con la sonoridad y significado de nickel (5$ de marihuana), la mierda que vendía. Y tanto hustlear da ganas de fuckar: Shame, con BJ the Chicago Kid al hook. Fred se presenta como un follador tan increíble que la bitch coge un vuelo sólo para cabalgárselo; tan bueno que la puta acaba pagándole por el polvo a él. Watts es un interludio en el cual el tío tarado de Gibbs, usualmente exhibido por su sobrino en las redes sociales, insulta al rapper por dejarle de lado y no ir a verle. La canción final, de nombre Piñata, es una colección innecesaria de colaboraciones: Domo Genesis, G-Wiz, Casey Veggies, Sulaiman, Meechy Darko y Mac Miller. Mejor que se hubieran desecho de todos menos de Darko, que se lo fluye de puta madre. El trozo del MC principal tampoco sobra ni un ápice, claro. 

Toda la verborrea descrita se sostiene sobre un apartado instrumental fuera de serie. Madlib pone elegancia, clase, belleza. Los 70 tiñen el disco, Blaxploitation shit. En casi todos los tracks añade skits iniciales o finales, con voces o pequeñas muestras notablemente distintas a las que sirven como columna vertebral del beat. El golpear de Scarface te transporta a un mundo de afros, colorines y andares estilosos. Deeper es todo alma, ese violín es... no se me ocurre otro adjetivo más adecuado que precioso. La puta, bumpear esa mierda me hace querer ser mejor persona. High es la alegría del fumeta hecha música. El sample vocal cardinal te pone contento sin quererlo: "I get high, I get high, I get hiiiiiiigh..." Camino a saltos por la calle con esto en los cascos, sonriendo a todo el mundo. Luego todo se ralentiza, todo empieza a ir muy lento, te relajas... pura paz. Qué bien suena Harold's: sobrio y firme sin dejar de desprender emotividad. El productor maneja el soul con mano divina. 

Gózate la intro de Bomb. Sensación psicodélica. Luego se vuelve serio el beat, tenso. Buen tratamiento del sample, le ha sacado partido. Shitsville combina batería y bajo pesados con cuerdas emocionadas, a su aire. Thuggin' es momento álgido as fuck. Atmósfera placentera conseguida gracias a un oído de digger bien afinado. Curioso boble beat para Real: empieza rudo (esa percusión) y se amansa conforme las rimas del amigo Freddie se vuelven más feroces. Uno, la bonita oveja negra del tracklist. Suena a soundtrack de videojuego, épico y motivador. Tranquilidad absoluta con Robes: las voces, las guitarras, las campanillas. El viejo Isaac resucitando en Broken, una muestra que ya había sido agarrada por Onyx hace tiempo. Plácido calor dorado salido del rasgar de Lakers. R&B suavesito da forma a Knicks. A Shame la percibo de color rojo, y no por aquella portada. Lees bien, homeboy: that sinestesia shit. Rojo amor. Me habría gustado catar a Gibbs sobre el jazz de Watts en vez de usarla para el skit. El insistente sample de Piñata ya se oyó en el Born again.

Lo que hizo este hombre con Madvillainy es caso aparte. Insuperable. Rareza, rompió moldes. La hostia bendita, todos estamos de acuerdo. Pero ¡eeeh! Ojo con este fokin soulero setentero gangsta LP. Ocupa puestos altos en mi top de lo que llevamos de década, sin duda. 

Piñata, Surroundin', Freemolly, Run The Jewels 2 y Cosmonáutica. Cinco relucientes piezas que estoy seguro se van a mantener en mis oídos más allá del bombo con caducidad que reciben decenas de discos de forma anual. Pa' qué más.